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无仇不成父子。这三代父子，正应証了这句话… 一个家有一个家的规矩，陆家的规矩就是「棒头出孝子」。 陆继平从少观所出来后，还未成年的他，跟著爸爸陆鸣同住一个屋簷下。一如陆继平和陆鸣关系恶劣，一脉相承的，陆鸣也同样痛恨自己的爸爸陆雁。陆鸣同时背负著工厂债务、儿子的赔偿金以及老父亲的生活费，在生存的压力之中进退失据。 为避免儿子再惹事，陆鸣拆了儿子的房门，不给他隐私，也锁上对外的大门。怎料陆鸣返家后，发现儿子竟复仇般将自己的房门也拆了，陆继平第一次打赢酒醉的父亲，丢下一句：「我在等你老，等你打不过我……」。猪猪侠和他的小伙伴们生活在积木世界里，他们是迷糊老师精心挑选的拼装特工队成员。为了成为优秀的拼装特工，他们在迷糊老师的带领下，走遍世界，增长见识，为所有遇到困难的人提供支援。不过顺利完成千奇百怪的任务可不是那么简单。他们或是绞尽脑汁思考对策、或是冷静观察寻找破绽、又或是在命运的眷顾下误打误撞，纵然每次历险他们都能突破难关，但过程和结局总让人啼笑皆非。在经历过竞争、危险、迷茫后，猪猪侠和他的伙伴们依然坚定信念，一步步靠近优秀拼装特工的目标。对于他们来说，每一次冒险都是成长。。1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。 影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄...。